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2023-01-19 08:36:55  天九娱乐网

《危险关系》危险不情色 制片人陈伟明谈审查

危险关系横款海报

张东健白衣沉思

张柏芝抚媚讲

章子怡饰演杜芬玉

腾讯娱乐讯 韩国导演许秦豪(微博)执导,张东健、章子怡与张柏芝出演的《危险关系》,作为今年国庆档的重头戏之一,将于下周四全国公映,这无疑将与下周六公映的范冰冰(微博)新作《二次曝光》形成正面对垒。粉丝们表示,对这场暗战很期待,章子怡与张柏芝强强联手,能否证明自己仍是国内最具有票房号召力女星,或者由范冰冰后来居上?届时都将形成话题。不过从现在来看,《危险关系》占得先机,昨日影片率先在武广摩尔影城举行武汉试映,代一干演员出马宣传的是出品人兼制片人陈伟明,此位曾是姜文《鬼子来了》制片人,也是张艺谋多年的合作伙伴,作为洞悉中国电影春秋之人,昨日接受专访,他谈及新作称章子怡与张柏芝都是有天赋的好演员,懂电影。对于眼下诸如审查等话题,他也自有观察,如他认为,与姜文当年相比,现在的环境改善10倍不止。

CELLENE TPE粒子广泛适用于医疗器械、包装和其它规范化市场的利用章子怡和张柏芝 这是张柏芝近几年最好的表演

观察:章子怡、张柏芝和张东健,三人组成的强大阵容,使得《危险关系》开拍以来,注定让人无法忽视,尤其当时有称,章子怡以2000万片酬加盟此片,引得路人侧目。从昨日试映来看,章子怡与张柏芝戏份相当,内敛式表演有地下婴儿别于之前其他作品。张柏芝饰演的莫婕妤,是上世纪上海滩女强人兼交际花,各种服饰将她衬得好像花蝴蝶。当然这不是重点,重点是她与张东健的爱恨情仇。角色层次丰富,阴险、绝望、高傲,一一具备。虽然张柏芝如今被称票房毒药,但金像奖当年对她的表彰仍然作数,她无疑是位优秀的演员,她需要的只是一部优秀的电影来展示。相形之下,章子怡的角色过于正面,你将只会注意到她很端庄很素颜,并且可能对她在片中的卖萌略有不适。张东健则帅得无可救药,周旋于两个女人的复杂心理,也给予了充分展示,胜出《无极》时数倍。

陈伟明:章子怡是个好演员,她也非常懂电影。《危险关系》的剧本,我第一个送给她看,杜玉芬、莫婕妤任她选。演员配戏讲默契,章子怡选杜玉芬后,我让她自己挑搭档,她就推荐了张柏芝。她俩年轻时在《蜀山传》有过合作,私下交流也很好。其实起用张柏芝,我有些担心,当时她正拍《河东狮吼2》,大家都说她“票房毒药”,但最后还是决定用她,我们相信她是有天赋、有演技的好演员,否则不会走到今天。其实一部电影好不好,全怪演员也很不合理。我想看过《危险关系》的人都会认同,这是张柏芝这几年最好的表演,她也非常用心。至于章子怡,我觉得她很成熟,把年轻少妇的微妙情感拿捏得很恰当,展现了浓厚的东方韵味。张东健全片都讲中文,他为此学了好几个月中文。但我觉得语言能力并非他最厉害之处,因为对有点语言天赋的人来说不是难事,难得的是用一门外语将角色的情感状态进行充分体现,他做得很好。

许秦李世霖豪和严歌苓 他要适应,她要减压

观察:《危险关系》改编自法国名著,算上1988年美版,下周四公映的中文版将是它的第四个电影版本。美版当年由史蒂芬弗莱尔斯执导,米歇尔法伊弗、基努里维斯等主演,后获奥斯卡最佳影片、最佳女主等7项提名,最终则获奥斯卡最佳改编编剧等三个奖项。许秦豪此前作品如《八月照相馆》等为人熟识,他曾提及,接拍此片的原因之一是他得知剧本将由严歌苓操刀。严歌苓去美后,是好莱坞编剧协会成员之一。虽然观众对于她此前编剧的《金陵十三钗》好坏参半,3是大力发展绿色制造产业但显然与战争大片相比,《危险关系》这样的文艺之作,更不了解钢结构、不愿意采取钢结构是严歌苓的路数。全片故事不错,各线流畅饱满,遗憾的是部分台词略有点儿麻。当然,对于一个国际化班底来说,能梳理协调至最终呈现出这样的影片效果,已属圆满。

陈伟明:我在《鬼子来了》后转向国外市场,现在国内市场好转,我们又选择回到中国市场。回来的时候我们提出亚洲电影这样的构想,所以这次加入了韩国导演和韩国明星。东亚国家的主流价值观和判断大同小异,中国有13亿人,加上日韩和东南亚,差不多有20亿,这么大的一个市场,我们为什么不能整合资源呢?所以《危险关系》这次会在中国、韩国、印度尼西亚、泰国等16个国家和地区同步上映。

我在韩国待了11年,和许秦豪私交很好,这也是我跟许秦豪第三次合作。我选择导演,除了他有高品质的艺术水平之外,作为投资人,我还要考虑资本回收,不赔钱。2徐健淇005年我投资了他的《外出》,当时赚了很多钱。第二部合作影片是2010年的《好雨时节》,那是在中国拍中国的故事,当时已考虑,如果许导适应中国环境,就请他执导《危险关系》。

《危险关系》的改编权,我十几年前就从法国买来,一直搁浅着。严歌苓起先并不乐意做《危险关系》的编剧,因为有奥斯卡最佳改编剧本在前,她觉得压力太大,严歌苓原著能力非常强,这也是她不太愿意改编他人作品的原因。但我提出希望将故事背景放在上世纪30年代上海,那是严歌苓的家乡,她觉得有意思。我们讨论剧本时,定下几个基调:要有浓厚的30年代上海精英韵味,纯粹的爱情片,故事不仅讲述情感,也要体现为追求真情时,渴望真爱又害怕真爱的人性矛盾。

对审查这事 心态很关键

观察:影片试映前,月初曾有消息称,因涉及尺度问题,《危险关系》可能退出国庆档。那阵子,关于各种影片的各种风声,层出不穷,似乎电影圈里人人自危。但结果是,各种影片,最终都涉险过关。只是与被剪辑得支离破碎,早前放出的剧照在电影中一处没见着的《白鹿原》相比,此前不动声色的《危险关系》要等到试映时媒体才知道,原来它的尺寸更大,比如片中的多处背后全裸等。当然,演员们裸得都很美,她们告诉所有观众,她们展示的是美,而非情欲而已,有此效果,无疑得益于许秦豪一贯的风格。

陈伟明:我们不是情色电影,表现爱情和欲望需要有撩人之处,但《危险关系》处理得含而不露,这并不困难,正好也是许秦豪最擅长的。我觉得宣传时强调“情欲”噱头,很不正常,观众真要看情色,就不会去影院。这告诉我们,宣传时要明确自己的电影究竟要给观众提供什么?这需要回到电影本质,好玩的电影要做到有趣,视效大片就要有视效,《危险关系》是爱情片,就要做到情感动人,我觉得观众最终还是希望欣赏打动自己的电影。

至于审查,其实我觉得现在已非常开明。我曾是《鬼子来了》的出品人及制片人之一,那部电影没有过审,当时是寸步难行,剧本和内容都被审了个底朝天。就因《鬼子来了》,我当时觉得国内没法儿做电影,我创办的中博传媒才会去日韩市场,转投韩国电影等。是现在国内市场有改善,我才回来做了《好雨时节》、《成都,我爱你》再到现在的《危险关系》。以切身经历来说,现在的环境比《鬼子来了》那时强10倍。从《危险关系》审片、戛纳影展参赛,到海外发行,所有人都是扶持中国电影的态度,一路开绿灯。那些在上说《危险关系》要重审的,都是对手,事实上终审后一刀没剪。唯一改变的是戛纳放映时,全片到张柏芝痛哭就结束,但国内公映版本,加了章子怡教书的场景,我们觉得还是需要有个较有希望的结尾。对审查这事,心态很关键,有很多可拍好的东西,为什么动不动就要触碰底线?没有那些,就拍不好电影吗?很多好莱坞大片都是主旋律,并且多数12岁以上的观众都能看,全世界都喜欢,人家是真在内容上费了很大功夫,国内电影人要学学这个。

导演制和制片人制 导演是个技术工种

观察:虽然《危险关系》是部成色不错的电影,尤其在同类型影片中,许秦豪也许还为国内导演上了一课,但市场的无情在于,观众并没有时间去甄别一部电影的内涵所在,更多票根选择随波逐流。今年的国庆档算得上特殊,没有视觉大片挤压市场,但历经过中国式暑期档的低迷之后,国庆档在文艺片互相博杀的情形下能有多少起色,是个未知数。而在谈论市场问题时,其实也是在谈论职业问题,即中国电影究竟是不是在按理出牌?究竟有没有形成一个有效而有序的生产线以确保每个环节都正常运作?比如制片人与导演,谁才是影片真正的决策者?这些在好莱坞早有答案的问题,困扰着中国电影人。

陈伟明:我们也应该注意到,中国虽然市场庞大、发展迅速,但毕竟刚起步,去年才130亿票房,还有很多不成熟之处。现在业内对整个华语电影市场的表现不满意,主要是投机者太多,产生太多垃圾片。观众不傻,用营销手段忽悠观众赚钱,最终只会毁了观众对国产片的信心,这是牺牲国产片未来的做法,这也是今年上半年国产片票房比例只占30%的原因。从业者不钻研电影内容,把观众当傻子,是自我作践和自我毁灭。

但是,应该保持乐观的是,市场越来越大是必然趋势,问题只在于国产片和好莱坞如何争夺市场?抱怨没有用,导演、制片方想赚钱却不做好电影,当好莱坞来袭时,成为怨妇,最可悲也最可恶。我在韩国十几年,看着他们的电影产业历经好莱坞侵入后,重新发展,韩片重振的真正力量,在于有一批电影人用心做电影。

中国现在仍是50后导演在撑市彭学斌场,70后80后导演几乎没有,当然我们还是应该保持乐观,因为发展太快,许多系统没来得及梳理,也需要时间沉淀,出现断层很正常,我相信会越来越好。但是,也要注意到,中国将导演的作用放太大,在电影系统里,导演其实只负责创作,当然这是最重要的一环,但从创意、剧本到最后成本回收,真正担风险的是制片人。好莱坞百年影史,从演员中心制过度到制片人中心制,自有道理。我做了很多部张艺谋作品的韩国发行,《十面埋伏》韩国宣传时,我曾在飞机上问张艺谋怎样才是好导演?他对我说,导演就是个技术工种,多拍就熟练了。同样的道理,在好莱坞,商业电影都有候补导演,换导演是常事。当然,说到制片人中心制,就必须强调一个前提,那就是这部电影究竟给谁看?如果是成就导演梦想,就以导演为中心。如果为成就商业市场,让更多人看到,就要以市场为向导。《白鹿原》就是一部成就王全安的电影,所以他在剧本上权力很大,随心所欲拍了很多东西,最后都没法剪到公映版本中去。而做制片人不是有钱就行,那只是投资者。制片人要懂电影,要有最起码的文学功底,要有很强的统筹和商业运作能力,还要能驾驭得住整个剧组,要有融资能力,要有很强的商业分析能力。制片人就是整个电影项目的CEO,需要非常专业才行。

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